《阿甘正传》珍妮：于童年时毁灭，于梦想中失落，于爱情里重生

珍妮（Jenny Curran，婚后改名为Jenny Gump），小说《阿甘正传》及电影《阿甘正传》女主角。

珍妮是阿甘上学时的好朋友，在阿甘被别的同学欺负时总是护着阿甘，和阿甘青梅竹马，并一起长大，最大的梦想是成为像偶像琼.贝兹那样的民谣歌手。因从小生长在单身父亲暴虐的阴影下，长大后自甘堕落，和嬉皮士、毒品接触，但她内心一直对阿甘怀有一份纯洁的情感。最后，她结束逃亡与流浪，回到阿甘身边，但还是付出了生命的代价。

《阿甘正传》是一部老生常谈的优秀影视作品，看完这部电影，很多人对女主角最直观的感受，就是她的"坏"、"反传统"。珍妮早早就辍学，之后又出卖自己、吸毒。今天的文章不否认她做的这一系列"糟糕"的事情，但从影片中的处处细节，我们也可以看到隐藏在"坏女孩"表象之下的，另一个珍妮。

珍妮与阿甘

1 不幸的人用一生治愈童年

奥地利著名精神病学家阿德勒曾说：幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。很显然，珍妮便是后者。她的"反叛"、"极度热爱自由"，都可以从童年中找寻原因，同样，珍妮的命运悲剧也可以从童年中溯源。

缺爱：珍妮是单亲家庭，母亲在她五岁的时候就去世了。不难想象一个五岁的小女孩儿，在亲历母亲故去之后，童年将会多么灰懵。对比阿甘：虽然阿甘先天不足，但是母亲慈爱、睿智。她简明语言告诉儿子人生的大道理、灌输给阿甘“你与其他人并没有什么不同”的思想、让他上正常人上的学校，尽力让阿甘在童年享有充裕的爱，并为他树立正确的人生观和价值观。毫无疑问，母亲在孩子的成长过程中扮演了极其重要的脸色——教给孩子的善良，和谐，懂礼，坚强，对正误的判断，对社会的认知。而影片中的珍妮，在"情感哺乳期"永远的失去了母亲，这缺失的爱，再也没人能无私的给予她。

伤害：影片从阿甘的视角较为平和地告诉观众，珍妮的父亲是一个恋童僻的事实。阿甘在讲故事时曾说，"他的爸爸好像是个农夫，他是个非常有爱心的人，他经常亲吻和抚摸她和她的姐妹"。有一次阿甘发现珍妮没去学校，飞奔去珍妮家询问原因，只见落魄委顿的小女孩站在农田中发呆。看到阿甘后，珍妮转过头做了个噤声的手势，"嘘，爸爸正在午睡"。而后房内传来一阵乒乒乓乓的响声，一个男人扯着嗓子大喊，"珍妮，你在哪里？你往哪里跑？你最好马上回来，丫头！"说着便气势汹汹的去寻"不听话"的珍妮。这个凶狠暴戾的男人作为珍妮的亲生父亲，不仅没有尽到自己的责任，反而对珍妮造成了身体心灵上的双重伤害。影片中的一幕相信所有看过的观众都记忆深刻：珍妮和阿甘散步，提着鞋子本悠闲的转悠着，表情在看到父亲住过的房子之后，立刻从平和转变为愤怒。她捡起路上的石子，一块块拼尽全力朝房子扔过去，力度之大，以至于把自己都摔倒在地。声嘶力竭的那句"how can you do this"！（你怎么可以这样！）让人心为之悸动。

或许，"父亲"这个本该代表爱与温情的词，在珍妮这里却成了一生苦难的来源。长大后的她带着六七十年代疯狂摇滚的时代标签，投身反越战游行、黑人民权运动、女权运动等一系列社会激进运动，并以身践行性解放，吸毒等“前端”自由，以几乎自毁的方式放纵。然而珍妮做这一切，并非因为自己是一个决心做点什么的的愤世青年，这些行为的触发点还是幼时受过的伤害。她用一种冲破一切现有规范和约束的冲动，近乎病态地对过去进行打击报复。被"父亲"伤害过后，她的往后余生，都在一次次逃离中寻求可放肆栖息的"绝对自由"。

孤独：儒勒.凡尔纳曾说：孤独与被隔离是超越人类可以承受痛苦的。大部分人都是越长大，越孤独。而珍妮还是个孩童的时候，就已经饱尝无人陪伴的孤独。阿甘和珍妮在校车上认识以后，阿甘说，"从那天起，我们总是在一起，就像称离不开砣"。这句话如果从珍妮的角度来揣摩，不难发现，珍妮在认识阿甘以前，她也没有要好的朋友。珍妮和阿甘一起玩儿到太阳下山，阿甘说，"妈妈会担心我的"。善解人意的珍妮却拉过阿甘的手，用乞求的语气说，"再待一会儿"。与祖母住在一起了，珍妮还是在雷雨夜里翻越护栏，来到阿甘房间紧紧的抱住阿甘说，她很害怕。"珍妮从来不回家"，因为家对她来说只是一处房屋，一个物化的东西，那里没有爱与陪伴。她很小的时候，就身处天荒地地凉的孤独里。

贫穷：可以大胆猜测，如果珍妮出身富裕，先天优越的物质条件或许会在客观、主观上弱化珍妮骨子里那种为了所追求之事"不择手段"的生存方式。在阿甘第一次挣碎脚撑，跑步去珍妮家时，他穿过了幽长的小路、宽广的绿茵场、平坦的柏油马路、喧嚷的街区和偏僻的羊肠小道，几乎是远离城区的时候，才到了珍妮的家——一座破败、凌乱、和亚拉巴马州一样老旧的小房子。

房子周围是大片大片的农田，杳无人烟。影片没有直接说明，但我们可以推测出珍妮生在一个极端贫困的家庭中。比起阿甘的逆袭，她为了改变命运所做了一切，努力、却平凡。或许，珍妮才代表了绝大部分普通人。世界存在着巨大的阶级差距，有些人的出生，就是我们普通人一辈子都企及不到的终点。而很多普通人终其一生，最终成了普通人。

2 梦想失落，善良从不缺席

历久弥新的善良：影片主体以阿甘的视角展开叙述，关于珍妮的善意，观众唯一可以直观感受到的就是影片开头——珍妮是校车上唯一给阿甘让座的人。

毫无疑问，珍妮一直被命运瘠待。童年，形形色色的痛苦伴生而行时，她教阿甘爬树，读书识字；长大后，男友暴力、梦想搁浅、生活不顺，她不忘告诉前去参加越战的阿甘：如果遇到了麻烦，一定跑得远远的，不要逞英雄。她处于黑暗，却从未耽于黑暗。

阿甘在自述中说明："除了妈妈，没有人愿意和我说话或者问我问题"，只有珍妮做了例外。阿甘是除了他妈妈之外，几乎所有人眼里的"傻瓜"、"腿脚不便的残疾者"。校车上，面对夹着书提着袋子拿着苹果的阿甘，在所有人都拒绝让座的情况下，珍妮说："如果你愿意的话，你可以坐在这儿"。

没有强势，没有因为"施舍"而"盛气凌人"，自居道德高度。她用温婉和善的语气，向孤立无援的阿甘传递善意。

失落的"追梦人"：农田里，年幼的珍妮拉着阿甘祈祷："上帝上帝，请把我变成一只会飞的鸟吧"。她想逃离，逃离这个封闭、冰冷、充斥着暴力的房子，去另一方更自由广阔的世界，随心所欲的做自己想做的事情。后来她跟随自己的心意，历经数年漂泊，百般尝试，即使没有实现初心，但她依然是的坚定的梦想者。

珍妮其实从未迷茫过，她要做民谣歌手，哪怕"不惜一切"，哪怕"不择手段"。童年的阴影让她对自由与梦想有一种近乎病态的渴望。所以她大学时期就辍学，裸体演出。但"极端的方式"并不代表"失落的初心"。戏院里，赤身裸体抱着吉他的珍妮，面对底下一众醉翁之意不在酒的观众，仍可以心无旁骛的沉浸在自己的演出中，弹唱偶像的歌，歌词流露出对人生的思考和反战情绪："一个人要走多少路，才能被称为男子汉；一条船要出几回海，才能在沙滩上安睡；而到底需要多少次炮火的轰鸣，才能结束战争……被粗鲁打断后，珍妮的第一反应是："我在唱歌"！在珍妮的心里，这个舞台不代表"低级趣味"，而是一个正正经经，为自己提供"演出"机会的平台。关于实现梦想的桩桩件件，珍妮都无比珍视、正视。

同样，为了成为民谣歌手，她从不吝啬付出：居无定所，穷困潦倒，颠沛流离。一般人难以承受的，珍妮从未因此而退缩过。经过现实的重重打击之后，她站上了天台又退回房间，泪流满面抱紧自己的那一刻，我想她质疑自己了。大街上霓虹盏盏，五颜六色的车流穿梭于光怪陆离的深渊，她只是一只展开柔弱的翅膀、无力飞过沧海沧田和浮生岁月的小鸟。向来与嬉皮士精神结合得如此契合的摇滚乐旋律，在这一刻却鼓噪、诡异，极度渲染了溢出屏幕的绝望、爆裂的情绪。她从未因为没有梦想而迷茫，但终于为了梦想能否实现而迷茫了。一番艰苦的自杀尝试和心里斗争过后，珍妮不能也不会抱怨，她必得擦干眼泪，为自己做出选择。

3 一直纯粹，却始终背道而驰的感情

彼此对"爱"的认知错位：珍妮到底爱阿甘吗，如果爱，为什么要一次次的"逃跑"，如果不爱，为什么最后回到阿甘身边，并留下二人的孩子？

从影片中的种种细节来推测，珍妮对阿甘的感情，一直是纯粹的，但二人对"爱"存在巨大的认知错位，并且始终背道而驰。

参加越战前夕，阿甘与珍妮在街道上分别时勇敢告白："珍妮，我爱你"。珍妮矢口否认，"不，你根本不知道爱是什么"！

把时间线追溯到这段对话发生的上一刻：阿甘把对珍妮动手动脚的男人胖揍一番，并抱起全裸的珍妮走向后台。这是他以为保护珍妮的方式，但是在珍妮心中，成为名谣歌手是她的梦想，为了这个梦想，她不在乎用何种方式站在何种舞台。阿甘善意的行径在某种程度上，夭折了她为梦想做出的这次尝试。后来，华盛顿彻夜长谈的第二天清晨，阿甘大声呵斥珍妮的男友："要我说，她应该回绿弓镇的老家，亚拉巴马"！

他想要安稳，他想把珍妮留在地面，可这个热爱自由的女孩，一开始就要做天边的鸟。珍妮面露难色，第一次认真的告诉阿甘："福雷斯特，我们的人生完全不同，你知道"。她想要的爱，不是阿甘自以为给的爱。

在珍妮去世后，阿甘把珍妮父亲住过的房子铲平。

我想，这里他真正尝试着站在珍妮的立场上去理解她，理解她备受痛苦折磨，理解原生家庭给她带来了多大的伤害和阴影。而珍妮去世前躺在病床上听阿甘讲述过去的故事时，也由衷的感慨：“真希望那时我与你在一起，我爱你”。时间，让珍妮也慢慢理解认同了阿甘的感情并与其无负担共存。两人最终都学会了设身处地去爱，却再也没有时间去爱。

如影随形的自卑：在面对顽童欺负时，并肩而行的珍妮扶起摔倒在地的阿甘，告诉他："run"！或许，这一声"run"从一开始就隐喻了阿甘和珍妮的爱情悲剧——他们注定一个永远向前，一个停在原地，无法共同面对当下、未来。

电影采用了平行蒙太奇的手法，生动叙述了平行时段内阿甘与珍妮二人截然不同的命运。阿甘从军时，珍妮裸体卖唱；阿甘荣誉归来，珍妮成了一个漂泊流浪的嬉皮士；阿甘物质充裕时，珍妮穷困潦倒；阿甘有条不紊身体康健时，珍妮沉迷毒品，崩溃自杀。阿甘和珍妮的人生，从阿甘在各层意义上"run"起来以后，就充满了相反、对立。而珍妮，比任何人都清楚这一点。

她只是一个落魄失意，一事无成的乡村女孩。而阿甘是全美战争英雄、体育明星、百万富翁、慈善家。命运不该安排这样的两个人走在一起，珍妮内心的自卑无时无刻不在提醒她这一点。面对阿甘的求婚，珍妮只能站在楼梯上深情怅惘的望着楼下，"不，你不会娶我的"。阿甘不该娶一个像自己这样的人。包括后来，她最后一次在两人恩爱后的清晨从阿甘家中仓皇离开时，面对司机的质疑，她回答："我没有跑"。鲁迅先生曾言：悲剧就是把美好的东西毁灭给人看！珍妮和阿甘的爱情，最悲剧的地方就在于，她最后一次离开，或许正是为了去别处洗蜕自己身上的风尘——"我没有跑"。故事的最后，珍妮终于跻身中产与正统，却不幸患上不治之症。她彻底离开在努力走向阿甘的路上了。再者，从某种意义上说，珍妮认为自己与阿甘从来就不是一类人。她从未真正进入阿甘的世界，只是一个与他怀揣着童年记忆的玩伴来身边作陪一段时间，最终还是要回归自己的生活，没有真正意义上的"接近"，也就不存在所谓的"逃跑"。

能做出的"微小回馈"：珍妮一直在为自己的梦想努力。不幸历经世事，却不成气候。面对阿甘时，有形无形的自卑每分每秒都在屠戮这个女孩脆弱的自尊心。她想要安静聆听自己声音的个人舞台，现实中却赤身裸体坐在戏院里；她想成为像偶像琼.贝兹一样的歌手，现实中却处处碰壁一事无成；她想接触大众被更多人熟知，现实中却无人问津平凡渺小。珍妮曾经像阿甘描述过的美好愿景，她尽力构造给阿甘的自我价值，都在现实面前被无情撕碎。

阿甘是珍妮生命中不可多得的幸运，珍妮也明白，阿甘喜欢的是什么样的自己。她在心里一直给阿甘留了一处纯粹，每次"有预谋"地去找阿甘或是和阿甘在一起时，就素面朝天，穿着最素净恬淡的白裙、碎花裙。其实珍妮的爱很简单：从未想过利用阿甘的爱来成就自己，他功成名就之时，自己穿越人海与水池，也只为给他一个拥抱单纯分享快乐。身份差距如此大的两个人，面对阿甘的爱和"不懂爱"，她只能做出微小的回应与顺从——我乐意在你面前，做那个只穿白裙子的女孩。可是在我没有变"好"之前，我不配给予你更多，你值得更好。